Konvertieren von Farbbildern nach S/W

Das Verfahren

Hier ist ein Beispielbild, das in GIMP geladen wurde. Ich dachte, es könnte als Schwarz-Weiß-Bild schön aussehen.

Über Graustufen

Hier ist, was ich bekomme, wenn ich den Standardmodus verwende, um von RGB auf Graustufen zu wechseln.

Duplizieren Sie das Originalbild (Strg+D) und klicken Sie mit der rechten Maustaste auf die Kopie. Wählen Sie Bild -> Modus -> Graustufen. Ich weiß nicht, wie diese Konvertierung in GIMP schwarz weiß Farbe funktioniert, aber ich habe gelesen, dass Photoshop für seine Graustufenkonvertierung einen Standardmix der RGB-Kanäle verwendet: ROT=30%, GRÜN=59% und BLAU=11%. Angeblich trägt diese Mischung zur Empfindlichkeit des Auges gegenüber verschiedenen Farben bei. Diese Formel leistet im Allgemeinen eine ziemlich gute Arbeit, aber einige Bilder funktionieren nicht so gut damit, besonders wenn die Grünkanalkomponente nicht stark ist.

Ich vermute, dass GIMP eine ähnliche Formel verwendet. Meine Experimente mit dem Channel Mixer (mehr dazu unten) unterstützen dies.

Bildbearbeitung

Via Desaturate

Hier ist, was ich bekomme, wenn ich stattdessen Desaturate verwende. Duplizieren Sie das Originalbild (Strg+D) und klicken Sie mit der rechten Maustaste auf die Kopie. Wählen Sie Bild -> Farben -> Entsättigen. Im Gegensatz zur obigen Änderung des Graustufenmodus werden die Kanäle nicht in verschiedenen Prozentsätzen neu gemischt, so dass wir unterschiedliche Ergebnisse erwarten sollten.

Das Ergebnis ist optisch anders; beachten Sie den erhöhten Kontrast in den Skalen. Vergleichen Sie auch die 100%-Zoom-Ansichten rechts und im vorherigen Graustufenbeispiel. Sie können viel mehr Rauschen in der entsättigten gezoomten Ansicht sehen (untersuchen Sie den verschwommenen Bereich unter den Spitzen). Der Grund dafür ist, dass wir mehr blaues und rotes Kanalrauschen bekommen, während der Algorithmus uns im Graustufenmodus einen Remix von 60% des sauberen, detaillierten grünen Kanals liefert.

Via RGB zerlegen

Eine dritte Methode ist die Berücksichtigung der rot/grün/blauen Kanäle des Bildes. Jedes einzelne kann als eigenständiges Graustufenbild dargestellt werden. Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf das Originalbild und wählen Sie Image -> Mode -> Decompose. Wählen Sie die RGB-Option aus und klicken Sie auf OK.

Hier sehen Sie die drei Kanäle: rot (oben), grün (Mitte) und blau (unten). Sie können sehen, dass der rote Kanal die meisten Luminanzinformationen und viel Rauschen enthält, der grüne Kanal hat das geringste Rauschen, und der blaue Kanal hat Schatten und Rauschen. Oft hat der blaue Kanal das größte Rauschen, aber nicht in diesem Fall.

Sehr oft enthält der grüne Kanal eine ausgezeichnete S/W-Version des Bildes. Wenn nichts anderes wichtig ist, ist ein Blick auf die RGB-Zerlegung, um Ihnen eine Vorstellung davon zu geben, wo sich die wichtigen Informationen in Ihrem Bild befinden und wo das Rauschen ist.

Via Zerlegung HSV

Eine weitere Möglichkeit besteht darin, in Farbton/Sättigung/Wertkomponenten zu zerlegen und das Wertbild zu berücksichtigen (die beiden anderen sind für diesen Zweck in der Regel nicht sinnvoll). Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf das Originalbild und wählen Sie Image -> Mode -> Decompose. Wählen Sie die Option HSV und klicken Sie auf OK.

Via Decompose LAB

Noch eine weitere Zerlegungsoption: LAB-Modus. Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf das Originalbild und wählen Sie Image/Mode/Decompose. Wählen Sie die Option LAB und klicken Sie auf OK.

Die Leichtigkeitskomponente ist sehr interessant, da sie alle Lunfinanzinformationen enthält (während bei RGB und HSV ein Teil dieser Informationen in andere Komponenten verteilt ist). Sie können sehr oft einen erweiterten Tonumfang sehen und versteckte Details im Schatten entdecken, indem Sie diese Komponente untersuchen.

Nicht oft an sich nützlich, aber es kann mit anderen Ebenen kombiniert werden, um interessante Ergebnisse zu erzielen (siehe Tipps am Ende des Artikels).

Hinweis: Die Option LAB decompose wurde nicht mit der Version von GIMP verteilt, die ich erhalten habe (ver 1.2.3). Ich weiß nicht, ob es mit neueren Versionen ausgeliefert wird. Ich habe es aus der GIMP Plug-in Registry heruntergeladen und selbst kompiliert.

Via CMYK zerlegen

Nur zum Spaß habe ich versucht, mich in CMYK zu zerlegen. Der Schwarzkanal ist interessant: Er ähnelt einem Negativ.

Über Kanalmischer

Die letzte Technik ist der Channel Mixer Filter. Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf das Originalbild und wählen Sie Filter -> Farbe -> Kanalmischer.

Sie erhalten ein Dialogfeld wie das rechte. Klicken Sie auf das Kontrollkästchen mit der Aufschrift Monochrom. Vergewissern Sie sich, dass auch das Kontrollkästchen Vorschau aktiviert ist.

Spielen Sie nun mit den Pegeln der drei Kanäle herum und sehen Sie die Ergebnisse im Vorschaufenster. Wenn Sie die Gesamthelligkeit des Bildes nicht ändern möchten, sollten sich die drei Werte zu 100% addieren, aber Sie können gerne experimentieren (wenn Sie das Kontrollkästchen „Helligkeit bewahren“ aktivieren, bleibt auch die Gesamthelligkeit des Bildes erhalten – siehe Abschnitt Tipps unten für weitere Erläuterungen zu dieser Option). Das Wählen in Rot=30%, Grün=59%, Blau=11% sollte Ihnen etwas geben, das fast identisch aussieht mit dem, was Sie bei einem Moduswechsel auf Graustufen erhalten würden.

Wenn Sie etwas haben, das in der Vorschau gut aussieht, klicken Sie auf OK. Wenn Ihnen das Aussehen des Ergebnisses nicht gefällt, machen Sie es rückgängig (Strg+Z) und wenden Sie den Filter mit verschiedenen Einstellungen (Umschalt+Alt+F) erneut an.

Der Vorteil des Kanalmixers ist (offensichtlich) die Flexibilität. Ich mag es, die einzelnen RGB-Kanäle zu zerlegen und zu untersuchen, wie wir es früher getan haben. Auf diese Weise kann ich sehen, was an jedem gut und was schlecht ist, und dann den Kanalmixer benutzen, um sie entsprechend zu kombinieren. In diesem Beispiel konnte ich sehen, dass der grüne Kanal nicht wirklich viel zu bieten hatte und den geringsten Kontrast in den Skalen der Leguane hatte; trotzdem mischte ich 30% ein, um beim Lärm zu helfen. Ich mochte den blauen Kanal wegen des großen Kontrasts, den er den Skalen verleiht. Rot hat viel Rauschen, aber ich habe mich gerade genug eingemischt, um einige der Kontrast- und Luminanzinformationen zu nutzen. Aus der Nähe kann man sehen, dass es in Bezug auf das Rauschen nicht ganz so gut ist wie die Graustufenversion, aber das Rauschen ist nicht allzu schlecht, und der Kompromiss ist viel mehr Kontrast und Interesse an den Gesamttonalitäten des Bildes.

Hinweis: Das Channel Mixer Plug-in wurde nicht mit der Version von GIMP, die ich erhalten habe (ver 1.2.3), ausgeliefert. Ich weiß nicht, ob es mit neueren Versionen ausgeliefert wird. Ich habe es aus der GIMP Plug-in Registry heruntergeladen und selbst kompiliert.

Tipps und Tricks

– Sobald Sie eine gute Schwarzweißversion Ihres Bildes haben, sind Sie vielleicht daran interessiert, eine simulierte Filmkörnung hinzuzufügen.

– Wenn Sie sich fragen, was die Option „Preserve Luminosity“ im Channel Mixer bewirkt, habe ich die Antwort. Ich war selbst neugierig und fragte den Autor des Channel Mixers, Martin Guldahl, danach. Das war seine Antwort:

Hallo Eric:

Die Option’Helligkeit beibehalten‘ hält die Helligkeit unabhängig von den Schiebereglerwerten einfach auf dem gleichen Niveau.

Angenommen, die Schieberegler sind Rot:75%, Grün:75%, Blau:0%. Bei eingeschaltetem’Monochrom‘ und ausgeschalteter Option’Helligkeit beibehalten‘ würde das Ergebnis bei 75%+75%+0% =150% liegen, sehr hell. Ein Pixel mit einem Wert von beispielsweise R,G,B=127,100,80 würde für jeden Kanal auf 1270,75+1000,75+80*8=170 abgebildet. Wenn die Option’Preserve Luminosity‘ aktiviert ist, werden die Schieberegler so skaliert, dass sie sich immer zu 100% addieren. In diesem Beispiel ist dieser Skalenwert 1/(75%+75%+0%) oder 0,667. Die Pixelwerte wären also etwa 113. Die Option’Preserve Luminosity‘ stellt lediglich sicher, dass die Skalenwerte der Schieberegler immer 100% ergeben. Natürlich passieren seltsame Dinge, wenn einer der Schieberegler große negative Werte hat.